Дорога перемен («Revolutionary Road»), США, Великобритания, 2008 год. Режиссер — Сэм Мендес, в гл. ролях: Леонардо ДиКаприо, Кейт Уинслет.
Итак, в 2008 году, спустя 11 лет после выхода нашумевшего «Титаника» Джеймса Кэмерона, режиссер Сэм Мендес решил использовать романтический дуэт ДиКаприо-Уинслет в своей драме, получившей название «Дорога перемен». Зрители, понятное дело, не могут не клюнуть на подобную пару актеров в главных ролях. Но, к сожалению, ничего (или почти ничего) хорошего не увидят. Надо сказать, что Мендес до этого великолепно показал себя в кинематографе такими картинами как «Красота по-американски» с Кевином Спейси и криминальной драмой с оттенками нуара «Проклятый путь» с Томом Хэнксом, и это тоже прибавляло положительных ожиданий.
Но что мы видим? В ожиданиях — история попытки возродить умопомрачительную любовь между двумя красивыми и вобщем-то хорошими людьми всеми доступными средствами. Если бы акцент был сделан на череду каких-то радикальных мер, предпринятых парочкой — было бы интересно и, при должном подходе, рок-н-ролльненько. В тех же ожиданиях — изображение самой любви. Но фильм не содержит ни того, ни другого. Кризис в семье, который так надо было показать, вытекает почему-то из одной-единственной ссоры, возникшей на пустом месте. Ни введения, ничего. С места в карьер. О какой безумной любви речь, если небольшая размолвка вызывает последующую пьяную измену мужа с миловидной машинисткой со службы (актриса, сыгравшая машинистку, кстати, сыграла лучше всех в фильме). Ладно, проехали, пусть будет так. Кризис кризисом, его надо решать. Вот, мальчики и девочки в кинозалах застыли и приготовились увидеть ураган чувств, слез и смеха, ан нет, и через пять минут снова скучно присосались к пиву с поп-корном. Решение «кризиса» в голове героини Кейт Уинслет созрело прекрасное — бросить всё и уехать жить в Париж. Кстати, примерно через 15-20 минут после начала фильма из ниоткуда появляются двое детей, о которых не было ни слова. Такое топорное внесение персонажей несколько удивляет. В качестве перспектив жизни в Париже она предлагает своему супругу… повальное безделие и поиск самого себя в то время, как она будет зарабатывать деньги. Ни слова о знании языка, ничего о переезде в другую страну семьи с двумя детьми, все просто как у Питера Пена.
Итак, позади час, а ни одной перемены не произошло (забегая вперед — и не произойдет).
В любовном дуэте в «Титанике», что бы кто ни говорил об этом мейнстримном чудовище, была загадка, некоторая симпатичность и привлекательность, вызывающеая даже сопереживание. Здесь — скука и желание обоим развода.
Ну что же. Мы собираемся в Париж — может тут что-то изменится? Но никакого Парижа не будет. Кейт Уинслет ожидает третьего ребенка, ДиКаприо вынужден идти на другую работу.
Далее совсем уж тухло. Аборт, слезы, тупиковая безвыходность, абсолютно потеряно понимание происходящего. Слова «Передай моим детям как я их люблю», которые произносит женщина, решившая «абортнуть» третьего — тоже очень странно.
Итог — среднестатистическая оскароносная параша от хорошего режиссера, погнавшегося видимо за баблом. Будем надеяться, что вырученная капуста нужна ему для создания чего-нибудь воистину крутого.
Мимо, дамы и господа, мимо.
Забудьте слово «перемены» и посмотрите «Дорогу» Ф. Феллини, или пересмотрите, если видели.